Luís Pereira
Água de Cal Conservação e Restauro, Rua Sofia Carvalho n.º24, 1495-121 Algés;
Techn&Art, Instituto Politécnico de Tomar, Quinta do Contador – Estrada da Serra, 2300-313 Tomar
luis.pereira@aguadecal.com

Rui Carreteiro
Fundação Eugénio de Almeida, Apartado 2001, 7001-901 Évora
rui.carreteiro@fea.pt

Publicação: 2023-10-12

Última atualização: 2024-01-16

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Introdução

No ano de 2021 a Cooperativa Água de Cal Conservação e Restauro e a Fundação Eugénio de Almeida levaram a cabo um projeto centrado na conservação e restauro de uma planta de grandes dimensões (174 x 116 cm), alusiva ao antigo Parque de Santa Gertrudes – zona onde se situam os atuais jardins da Fundação Calouste Gulbenkian. A planta, um original do século XIX, encomenda da família Eugénio de Almeida, à data proprietária do Parque, apresentava-se com danos característicos do papel produzido neste período (papel de produção industrial) que comprometiam a integridade física e a estabilidade química do suporte, bem como a leitura da informação e valores estéticos da obra – colocando em causa a dimensão arquivística do objeto.  

A documentação produzida desde os finais do século XVIII apresenta desafios acrescidos de conservação para os conservadores-restauradores, arquivistas e bibliotecários, quando comparada com a documentação produzida em séculos anteriores – devido às alterações verificadas nos materiais constituintes do papel e nos seus processos de produção [1-2]. Com a longevidade do papel a diminuir drasticamente, ameaçando uma parte significativa da memória histórica do passado recente [3], a transferência de suportes, assim como a captação digital, assumem-se como estratégias para a preservação desta realidade documental, com ampla difusão em bibliografia e normativos produzidos na área das ciências da documentação e informação, bem como na área da conservação e restauro [4-6].

A par (e decorrente) destes processos, foram sendo desenvolvidas abordagens centradas na recuperação de níveis de informação, assentes no potencial tecnológico de softwares de edição de imagem e câmaras multiespectrais - com incidência particular em casos em que as tintas utilizadas em manuscritos se encontram desvanecidas, com fenómenos de migração associados, ou quando verificada a existência de lacunas [7-13]. Permitindo suprir condicionalismos que resultam dos limites da própria intervenção nos suportes físicos, esta possibilidade não só introduziu novas ferramentas no processo de conservação e restauro, como também um novo entendimento conceptual sobre o mesmo – onde a recuperação de valores associados aos objetos passou a ser feita em vários planos, integrando a complementaridade entre objeto físico e os meios digitais.

A intervenção de conservação e restauro realizada na planta alusiva ao antigo Parque de Santa Gertrudes encerra estas duas dimensões, onde a captação digital não só permitiu assegurar a transferência de suporte, assim como, através da edição da imagem, recuperar a leitura estética do documento e a informação nele contida – prejudicada pelas várias manchas existentes. Este artigo descreve esse processo, e assume-se como um contributo no âmbito da utilização de ferramentas digitais associadas à conservação e restauro, apresentando ainda uma solução para a remoção digital de manchas, de baixo custo.

Outro objetivo definido para a intervenção, foi a caracterização dos vários restauros presentes no documento – efetuados com vista à estabilização física do suporte. Apesar de existir alguma bibliografia sobre restauro do final do século XVIII e início do século XX [14-16], onde surgem descritos os procedimentos a realizar em documentos com lacunas e rasgões, este tema está ainda pouco explorado, não existindo estudos sistematizados sobre materiais utilizados e abordagens realizadas neste âmbito, salvo raras exceções [17]. Através do estudo levado a cabo, foi possível determinar o tipo de papel, espessura, bem como os adesivos utilizados. Esta informação permite contribuir, por um lado, para um aprofundamento do conhecimento sobre restauros antigos (e, consequentemente, para a história da conservação e restauro), num período em que a conservação e restauro não tinha ainda o estatuto de referencial epistemológico, e por outro, para uma maior fundamentação na definição de metodologias em intervenções com características similares.

1. Enquadramento histórico do objeto

1.1 O Parque de Santa Gertrudes

Nascido em 1811 no seio de uma família da pequena burguesia, José Maria Eugénio de Almeida viria a ser um dos homens mais poderosos e influentes da segunda metade do século XIX, em Portugal. Formado em Direito, destacou-se sobretudo como empresário industrial e agrícola, atividades que no final da vida, em 1872, lhe tinham permitido reunir uma das maiores fortunas do país [18].

Em 1857, José Maria Eugénio de Almeida adquiriu em hasta pública, por 25 contos de réis, um prédio rústico conhecido em Lisboa como a Quinta da Provedora, designação que lhe advinha de ter pertencido ao provedor dos Armazéns da Mina, Guiné e Índia, Fernando de Larre [19]. Não passou, no entanto, muito tempo até que o novo proprietário rebatizasse a vasta área com cerca de nove hectares, com o nome de Parque de Santa Gertrudes, o que constituiu uma homenagem à mãe, Gertrudes Magna do Nascimento de Jesus (1772-1839), com quem tinha uma relação de grande proximidade e afeto.

O parque confinava a sul com o Palácio de São Sebastião da Pedreira, que adquiriu no ano seguinte para aí estabelecer a principal residência da família Eugénio de Almeida em Lisboa, o que só viria a suceder na segunda metade da década de 1860, após a quase completa reedificação do imóvel. No parque - que embora contíguo ao palácio se encontrava separado pela Estrada da Circunvalação (atual Rua Marquês de Fronteira), à época limite fiscal de Lisboa - José Maria idealizou construir vários edifícios de apoio ao recinto e ao próprio palácio, designadamente uma estufa, um viveiro para aves, uma abegoaria, dependências para os empregados e uma cavalariça com cocheira. Este último projeto, da autoria de José Cinatti, viria a concretizar-se, do que resultou um prédio de gosto inteiramente revivalista, com ameias, merlões e uma torre [20], aspeto pitoresco, com ares de arquitetura palaciana do norte do Reino Unido, que a tradição oral da família atribuía a uma vindicta do proprietário ao comentário pouco abonatório de um lorde escocês sobre a falta de preparação dos portugueses para o trato de cavalos.

Já depois do falecimento do pai, Carlos Maria Eugénio de Almeida remataria a obra com a colocação de um relógio na torre do edifício, encomendado a Francisco António Rodrigues [21], com oficina na Rua da Boa Vista, n.° 4, primeiro andar, que por essa altura, e de acordo com o Diário Illustrado, fornecera também um mecanismo semelhante para a Igreja de Santa Isabel. O relógio do «castelinho» passou de tal forma a regular os horários dos circundantes que, quando muitos anos depois, em 1941, avariou, logo se apresentou uma comissão de todos os comerciantes da Freguesia de São Sebastião da Pedreira a solicitar a sua reparação ou que se autorizasse a abertura de uma subscrição pública para tal, não só por ser um relógio antiquíssimo como também pela diferença que faz aos moradores daquela zona [22]. Por vicissitudes várias, o relógio só voltaria a trabalhar décadas depois conforme o Diário Popular noticiou de forma entusiasta:

«A zona de Palhavã acordou hoje a ouvir o badalar do antigo relógio da torre do Palácio dos condes de Vilalva, no recinto onde funcionou durante anos a Feira Popular de Lisboa. Desde 1941 que o relógio da torre de Palhavã não funcionava. A necessidade de metal - estávamos em plena guerra - levou alguém a aproveitar o pesado pêndulo do relógio. Parado, foi enferrujando, e, mais tarde, ninguém o conseguiu pôr a trabalhar. E assim passaram trinta e um anos. Mas surge um técnico inglês residente em Lisboa - o Sr. Arthur Smith - que lançou mãos à obra e, graças à sua paciência, conseguiu em poucas semanas pôr o velho relógio a badalar. Faltam ainda os ponteiros dos quatro marcadores. A torre tem quatro faces. uma, para a rua Marquês de Fronteira, outra, para o Bairro Azul; a terceira, para Palhavã; e a última para o interior dos Jardins do palácio, na direção da igreja de Nossa Senhora de Fátima. Mas os ponteiros estão para breve. Antes do seu centenário, o relógio (construído em 1875, numa oficina da Boa Vista, em Lisboa) estará a trabalhar em pleno, com o seu badalar sonante de meia em meia hora e os seus quatro mostradores erguidos no alto da torre de Palhavã [23]».

Depois de 1878 o parque ficou na posse da viúva de José Maria Eugénio de Almeida, Maria das Dores Silva e Teixeira, e de João António Pinto, antigo guarda-livros da casa, com quem casou em segundas núpcias. Entretanto, o espaço foi colecionando outras designações, sendo também conhecido, para além de Quinta da Provedora e Parque de Santa Gertrudes, como Parque de José Maria Eugénio e Parque de Palhavã. Em 1883 foi cedido, a título gratuito, ao Jardim Zoológico e d’Aclimação em Portugal, que aqui funcionou entre 1884 e 1894 [24]. Este não foi, no entanto, caso único no que se refere à cedência do parque para a realização de iniciativas de diversa índole.

Uma das que ficou profundamente marcada na memória da cidade foi a Feira Popular, realizada neste local entre 1943 e 1956, cujas receitas se destinavam a financiar não apenas a colónia balnear infantil de O Século, mas muitas outras obras de caráter social e assistencial. Grande atração dos meses de junho a outubro, a feira tornou-se num local de encontro, lazer e sociabilidade, que em muito terá contribuído para a definição de uma nova zona de centralidade da cidade, precisamente o local onde a Fundação Calouste Gulbenkian viria, mais tarde, a construir a sua sede.

1.2 Uma planta do parque

Grande proprietário agrícola nas regiões de Trás-os-Montes, Ribatejo, Alentejo e Algarve, José Maria Eugénio de Almeida, espirito metódico e estudioso, cedo percebeu que, dispor de informação detalhada acerca deste património era condição fundamental para a definição de estratégias de investimento integradas e para apoiar tomadas de decisão sobre aspetos práticos de gestão que passavam, por exemplo, pela localização de aquíferos e recursos hídricos, a situação dos centros de exploração agrícola, a localização das vias de comunicação terrestres, fluviais e marítimas em relação às zonas de armazenagem ou pela simples demarcação dos seus prédios para evitar pendências sobre direitos de propriedade ou fazê-los valer em tribunal se fosse necessário.

Com este objetivo em mente, ordenou que se procedesse ao levantamento topográfico das suas propriedades, empreendimento que contou com a colaboração de vários técnicos , alguns deles nomes bem conhecidos à época como foram os casos do engenheiro Nicolas Le Crenier (que trabalhara no projeto da estação de Santa Apolónia), dos irmãos Francisco e César Goulard (entre muitos outros trabalhos, haviam participado no levantamento topográfico da planta de Lisboa sob a direção de Filipe Folque), do engenheiro militar Manuel Raimundo Valadas e dos cenógrafos e arquitetos José Cinatti e Achille Rambois. Embora não se encontre assinada nem datada, é muito provável que a realização de uma das plantas do Parque de Santa Gertrudes, documento de grande formato, com as dimensões de 174 x 116 cm, que integra hoje o Arquivo e Biblioteca Eugénio de Almeida, se tivesse inscrito no âmbito deste levantamento geral das propriedades da Casa Eugénio de Almeida ou, hipótese que também não é, de todo, despicienda, constituísse a base de vários planos desenvolvidos para este espaço como foram os casos dos realizados por Jacob Weiss, Valentim José Correia [25] ou pelo próprio Cinatti, autor do projeto das cocheiras e cavalariças já referido e que nesta planta aparentava já se encontrar executado.

2. Caracterização

2.1 Caracterização material e técnicas utilizadas

Os exames e análises, foram efetuados no Laboratório de Física, Química e Raio-x do Instituto Politécnico de Tomar. A identificação das fibras e tipo de pasta constituintes do papel utilizado como suporte da planta, realizou-se com o auxílio dos reagentes Lofton-Merrit e Herzberg [26]. Partindo da recolha de amostras efetuada, e após captação de imagem em Microscópio Olympus CH30 e câmara fotográfica digital Olympus DP10, os resultados obtidos com o reagente Herzberg permitem identificar fibras com enrolamento em hélice, possivelmente algodão, e fibras com nodos entrecruzados, linho, remetendo assim para um papel constituído por uma mistura de diferentes fibras vegetais.

Figura 2. Identificação de fibras com reagente Herzeberg, apresentando como principais características morfológicas enrolamentos e nodos entrecruzados: a) amostra 1; b) amostra 2.

Relativamente à pasta utilizada, apesar de o papel apresentar uma coloração acastanhada, muito comum nos papéis associados a pastas mecânicas [27], os resultados dos testes realizados com o reagente Lofton-Merritt sugerem a utilização de uma pasta química branqueada ou pasta de trapo, associando-se estas a uma elevada percentagem de celulose na sua composição.

Figura 3. Identificação da pasta com reagente Lofton-Merritt, sendo visível nas imagens o aspeto incolor das fibras, correspondente a pasta química branqueada ou pasta de trapo: a) amostra 1; b) amostra 2.

No âmbito das técnicas utilizadas para representação gráfica do Parque de Santa Gertrudes, a observação visual direta da obra permitiu identificar a utilização exclusiva de aguarelas (com uma gama de cores que varia entre o verde, azul, vermelho, amarelo laranja) e grafite, como técnica de contorno das formas.

Figura 4. Técnicas utilizadas no âmbito da representação do Parque de Santa Gertrudes: a) Aguarelas, sendo visível na imagem uma parte da paleta de cores utilizada; b) Pormenor onde é possível observar as linhas de contorno das formas e elementos arquitetónicos, realizados com grafite.

3. Estado de conservação

A planta apresentava-se em mau estado de conservação, com as seguintes marcas e processos de alteração associados:

• Sujidade superficial

Na frente e verso da planta era visível a presença de poeiras, remetendo para uma situação de acondicionamento incorreto da obra no passado – as partículas finas, para além de potenciarem o aparecimento de insetos e fungos, modificam a aparência visual dos objetos (pela descoloração ou sujidade), e aumentam os valores de humidade relativa na superfície do papel [29].

Figura 5. Sujidade superficial sob a forma de partículas finas: a) Ao longo da superfície do documento verificava-se a presença abundante de partículas de sujidade; b) As partículas surgiam acumuladas nas zonas com dobras e vincos.

• Acidificação do suporte

O processo de acidificação do papel traduz-se em alterações nas suas propriedades químicas e físicas. Os compostos ácidos reagem com a humidade presente no papel ou proveniente da atmosfera, produzindo a decomposição das moléculas de celulose [30]. A existência desses compostos ácidos [31] pode estar relacionada com os seguintes fatores: i) presença de compostos ácidos introduzidos durante o processo de manufatura; ii) formação de compostos ácidos resultantes do processo de oxidação do papel; iii) constituintes da madeira utilizada como matéria-prima, mais concretamente a existência de ácidos ou compostos contendo o grupo carboxilo; iv) poluentes provenientes de fontes externas. A acidificação do papel traduz-se na diminuição da resistência e flexibilidade das fibras, tornando-se quebradiças ou mesmo pulverulentas.

A planta com a representação do Parque de Santa Gertrudes, registava um pH 6 (valor apurado com fitas de medição de pH), mas sem que o suporte se apresentasse, contudo, quebradiço ou fragilizado mecanicamente.

• Manchas - “foxing”

Ao longo da superfície do papel verificava-se, de uma forma profusa, a existência de manchas castanhas (foxing), que produziam um impacto significativo no aspeto visual do documento, comprometendo a sua correta leitura. Fenómeno comum no papel produzido a partir do último quartel do século XVIII, a sua natureza não está ainda completamente compreendida, atribuindo-se as suas possíveis causas aos seguintes fatores: i. presença de iões metálicos na matéria-prima utilizada na produção do papel; ii. ação de micro-organismos; iii. absorção diferenciada da humidade relativa por parte do papel [32;33].

Figura 6. Manchas de foxing: a) As manchas surgiam disseminadas pela superfície do documento, assumindo um impacto estético significativo e comprometendo ainda a correta leitura da informação; b) Pormenor das manchas, que se encontravam presentes na frente e verso do documento.

• Amarelecimento do papel

O papel apresentava uma coloração amarelecida bastante expressiva que, conjuntamente com as manchas de foxing, dificultavam a leitura do conteúdo informativo do documento. Na constituição do papel, podemos encontrar a presença de vários elementos, nomeadamente celulose, hemicelulose, lenhina, substâncias associadas à madeira, corantes, cola, cargas ou pigmentos. Do processo de oxidação de muitos destes elementos, resulta a formação de produtos de alteração com grupos cromóforos (contendo carbonilo e grupos carbono com dupla ligação), responsáveis pelo amarelecimento do papel [34].

Figura 7. Planta antes da intervenção, sendo visível o amarelecimento do papel resultante do fenómeno de oxidação dos materiais constituintes deste: a) Frente; b) Verso.

• Manchas de fungos

Na margem esquerda do documento eram visíveis duas manchas de grandes dimensões, resultantes da ação de fungos. As manchas coincidiam com zonas de reforço de rasgões (aplicados pelo verso), e devido ao adesivo utilizado para a sua união ao suporte original– ver a seguir «Restauros antigos».

Figura 8. As manchas de fungos surgiam na margem esquerda do documento e associadas aos restauros antigos existentes no verso: a) Aspeto de uma das manchas; b) Zona de reforço localizada no verso, e correspondente a uma das áreas com mancha.

• Vincos

Correspondentes às zonas de dobra da planta, identificavam-se dois grandes vincos paralelos, com as mesmas dimensões que a largura da planta, e um vinco longitudinal, em todo o seu comprimento. Os vincos são danos físicos produzidos por um acondicionamento incorreto do papel, tornando-se áreas de maior fragilidade e mais suscetíveis a romperem [35].

Figura 9. Pormenores de vincos presentes na superfície do documento: a) Vinco que atravessava a planta no sentido da largura; b) Vinco que atravessava a planta no sentido do comprimento.

• Dobras

Ao longo da superfície da planta era possível observar a existência profusa de pequenas dobras, possivelmente, resultantes de deformações do suporte decorrentes dos restauros antigos, conjugadas com pressão. As dobras caracterizam-se por deformações da superfície do papel, provocando a rutura e deformação das fibras de celulose, criando uma área de fragilidade no documento [35].

Figura 10. Devido à ação conjugada de pressão e a deformações no suporte resultantes de restauros antigos, ao longo da superfície do documento verificava-se a existência abundante de dobras: a) Pormenor das dobras (acompanhadas de vincos) presentes na superfície do papel; b) Em algumas zonas, as dobras interferiam na leitura da informação do próprio documento.

• Rasgões e lacunas

Identificavam-se vários rasgões e lacunas nas áreas onde se situavam os vincos, conferindo uma fragilidade ao papel nessas zonas. A par disso, eram ainda percetíveis rasgões ao longo da superfície da planta, mas que se encontravam reforçados pelos restauros antigos.

Figura 11. O suporte apresentava-se bastante fragilizado com lacunas e uma rede significativa de rasgões (reforçados muitos deles com papel pelo verso da planta): a) Lacuna presente numa das zonas de dobra identificadas anteriormente; b) Exemplo de rasgão presente no suporte – neste caso com reforço pelo verso.

• Restauros antigos

Os restauros realizados encontravam-se presentes no verso da planta, procurando garantir a estabilidade física do suporte, mais concretamente o reforço das zonas que apresentavam rasgões. Antes de entrar na caracterização dos procedimentos que estiveram na base da realização de restauros antigos identificados, bem como dos respetivos materiais utilizados, importa rever a bibliografia produzida no século XIX e início do século XX sobre o assunto de modo a contextualizar tais procedimentos, hoje responsáveis por alguns dos danos presentes no documento em causa [14-16].

No livro, Print restoration and Picture cleaning (…) [14], definem-se dois procedimentos específicos para estas situações: o primeiro, indicado para rasgões de pequenas dimensões, consistia na aplicação, pelo verso, de cera derretida; para rasgões de maiores dimensões, a aplicação de uma tela sobre a zona em questão, também pelo verso, unida ao suporte com mastic (resina obtida a partir da planta arbustiva Pistacia Lentiscus) [36]. Na obra Restauração de gravuras e quadros [15], o autor refere que o meio mais usual para este tipo de situações (que segundo o mesmo, a par das nódoas, são as que mais concorrem para a deterioração e “aniquilamento” das gravuras) era a colagem pelo verso, com massa de farinha de trigo, de tiras de papel delgado, que acompanhassem bem toda a extensão dos rasgões. Especifica ainda, que surgia como precaução indispensável acertar previamente as zonas de união dos rasgões, adelgaçando as arestas pelo verso, a fim de evitar que se formasse qualquer elevação à superfície da gravura – o mesmo para o papel de reforço. No livro de Max Schweidler, The restoration of engravings, drawings, books and other works on paper [16], o procedimento previsto encontra semelhanças com os identificados nas obras anteriores. Apesar de apresentar uma exposição mais detalhada e extensa sobre a questão, referindo vários aspetos que deverão ser observados para a correta execução do procedimento, o processo consiste igualmente na aplicação de papel pelo verso das obras (após adelgaçamento do suporte da obra e do papel de reforço), devendo a união ser realizada com cola de amido.

Na planta alusiva ao antigo Parque de Santa Gertrudes, os restauros presentes no verso do documento coincidem com alguns destes procedimentos descritos. Existiam vários papéis a sobrepor zonas com rasgões, e ao longo de toda a superfície verificava-se a aplicação de um tecido fino, do tipo gaze.

Figura 12. Restauros identificados na obra: a) Vista geral do verso da obra onde são visíveis os vários papéis utilizados como reforço das zonas com rasgões; b) Pormenor de tecido aplicado ao longo de toda a superfície da planta (verso), e sobre os reforços em papel; c) Imagem ilustrativa de dois dos três tipos de papéis utilizados como reforço – papel de jornal e papel liso (branco); d) Papel de coloração cinzenta, correspondente ao terceiro tipo de papel utilizado como reforço.

Para uma melhor caracterização destes materiais e dos adesivos utilizados, e para efeitos de validação dos procedimentos descritos anteriormente na bibliografia citada, recorreu-se a um conjunto de métodos de exame e análise. Pretendeu-se avaliar a espessura dos diferentes tipos de papel, a sua composição, bem como o adesivo empregue na respetiva fixação – para além da caracterização de materiais e adesivos utilizados em restauros no passado, esta informação assumia também importância para a fase de intervenção, nomeadamente para a definição da metodologia a aplicar na remoção dos papéis e tecido.

Para efeitos de caracterização dos papéis, aplicou-se o mesmo procedimento descrito anteriormente no ponto relativo à “Caracterização material e técnicas utilizadas”. Foram recolhidas três amostras, correspondendo aos diferentes papéis de reforço presentes no verso da planta.

Figura 13. Zonas de onde foram recolhidas as amostras para caracterização dos papéis, associados ao restauro antigo presente no verso da planta.

A amostra A permitiu identificar um papel com origem em mistura de fibras têxteis vegetais de linho e algodão, com fibras de pastas resinosas, obtidas por processo de cozimento mecânico com tratamento mecânico ou termomecânico.

Figura 14. Identificação e caracterização de fibras, amostra A: a) Reagente de Herzberg, luz transmitida, ampliação 100x; b) Reagente de Lofton-Merrit, luz transmitida, ampliação 100x.

A amostra B permitiu identificar um papel com origem em mistura de fibras têxteis de linho e esparto, obtidas por processo de cozimento com tratamento químico branqueado.