Esculturas de Gonçalo Jardim
Em De re metallica (de 1556), Georgius Agricola escreveu que aqueles que trabalham o ferro cultivam muitas ciências: a filosofia para lhe conhecer a origem, a medicina para cuidar de si nos trabalhos metalúrgicos, a astronomia para conhecer a orientação dos veios, o planeamento para orientar a extração, a aritmética para fazer cálculos, a arquitetura para projetar, o desenho para conceber e as leis para acautelar os seus direitos.
Fácil será verificar a presença efetiva de muitos destes saberes no trabalho de escultura de Gonçalo Jardim, colocado nesta exposição sob a égide de Agricola. Lá estão, de modo evidente, o desenho e arquitetura, a aritmética e a medicina, as leis e a astronomia, a filosofia mais que todas. Aqui o ferro não é do chão, como na natureza, mas eleva-se no ar com os seus saberes, percorrendo escalas múltiplas ao longo dos espaços do interior da casa e frente à vertigem branca das paredes do jardim tardoz. É que, como já lembrava Plínio, o Velho, ensinámos o ferro a voar.
Mesmo que aéreas, as esculturas de Gonçalo Jardim evidenciam um traço de forte ligação ao 'real'. Com efeito, são inúmeras as peças que podemos considerar serem o resultado de um contacto direto com objetos do mundo natural. Basta pensarmos nas aranhas que abundam na sua produção, ou nos crânios de pássaros, com os seus bicos e olhos, nos quais podemos surpreender também ancestrais e enigmáticas máscaras. Ou nas coleções de asas, quilhas e outras ossaturas de pássaros-barcos que parecem conduzir-nos numa incursão fantasiosa pelos meandros de um gabinete de história natural, onde tudo (naturalmente) se interliga. Até os anjos ali pertencem, collages que integram o ambiente rural, doméstico e espiritual do artista, e que aqui se exibem pela primeira vez, situando a coisa metálica entre a terra e o céu.
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